《海岳名言》中有这样一段记载：“海岳以书学博士召对，上问本朝以书名世者凡数人，海岳各以其人对曰：'蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。’上复问：'卿书何如?’曰：'巨书刷字’。”从此以后，“米芾刷字”便名扬海内。

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启功写诗称赞米芾：“臣书刷字墨淋漓，舒卷烟云势最奇。更有神通知不尽，蜀缣游戏到乌丝。”意思是说米芾靠着一手“刷字”本领不仅得到了魏晋笔法真传，而且在笔画、结字的奇崛上更进一步。他认为，米弥补了“二王”一大不足，那便是无大字传世，后人通过临摹米芾作品，可以知道如何将魏晋笔法放大来写，如何写出气象更大的作品。

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米芾传世作品中，将“刷字”发挥到淋漓尽致的作品便是《舞鹤赋》，此作写于米芾去世前一年，既是他的“绝笔书”，又是“人书俱老”之作，由于是奉徽宗敕令所写，所以每一笔都在炫技，看得人极为痛快。

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此作一经完成，便被赵佶下令摹刻上石并精心拓印，后来原作毁于“靖康之变”，拓本则保留了下来，先后藏于南宋绍兴内府、贾似道、元内府中，元世祖忽必烈以及元文宗、仁宗对此作极为推崇，称其为“空前绝后”，并命柯九思将这四个字写于卷首。

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《舞鹤赋》文书双绝，内容是南朝鲍照的文章，再加上米芾的书法，的确如“舞鹤翩翩”。全卷纵35.5厘米、横796厘米，共98行、447个字，字径大小不一，小的约3厘米，大的足有近10厘米，洋洋洒洒、沉着痛快、雄健开阔、气势如虹。

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这部作品将“二王”、颜真卿、杨凝式诸家笔法融合，在法度的基础上不失意趣，可谓“随心所欲不逾矩”。起笔多侧锋切入，顿笔后骤转中锋，形成侧锋取势、中锋立骨的姿态。蟹爪状颤笔，显“屋漏痕”意趣，收笔回锋爽利。

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结字欹侧险绝、险中求稳，通过疏密对比强化张力，以简驭繁，看似失衡，实则极为稳健，如董其昌所说“如乘骏马，进退裕如”。

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对学习者而言，《舞鹤赋》价值在于，一是笔法训练的“全能模板”，可掌握中侧锋转换的核心技巧，纠正单一中锋的局限。结构示范如何打破平正惯性，注入个性。米芾将技法与性情熔于一炉，临习者若能透过“刷字”的表象，领悟用笔精髓，必能在行书学习中得到“尚法”与“尚意”的真传。

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